设计师手记：

　　初入到这间复式结构的建筑，会让人感觉到一、二层从质感上有着明显的不同：一层硬朗、二层柔美。其实，这种对立正是做方案时的初衷，同时也代表了男、女不同的审美角度。最终，这种审美观念上的对立又在简约的线条、时尚的色彩上达到了统一。

　　在执行整套设计方案时，不仅使用了意大利现代风格的磁砖、洁具，同时也大胆的使用了具有中国特色的改良式屏封、磁盆。尤其在二层主卧的色调设计上更是使用了中国传统建筑中闺房常用的粉红色，借此来体现一种只有主人才能享受到的浪漫心情。

　　人们通常认为，中式的家居装饰应遵循儒家美的学思想，而儒家美学的一个重要特征便是讲求朴素与实用，反对奢靡华丽，并且据此把“朴素为美”的美学观升华为中国传统文化的基本观念之一，只有朴素、沉稳、厚重才是原汁原味的中式家居风格。其实，这样来理解儒家美学观是不全面的。

　　事实上，儒家美学观存在着内在的矛盾，它既有提倡“节用而爱人”即赞同朴素与实用的一面，又有重视外表的“文饰”即提倡绚丽与华美的另一面。在传统的中国居室思想体系中，绚丽与华美都是权力、地位和礼仪的象征，又是同他们所提倡的“礼”的思想紧密联系着的。对“朴素为美”的提倡，更多地表现为道家、法家和墨家的美学观。

　　在本案二楼主卧室和主卫的设计中，设计师大胆的打破了“多数人”的观念，在沉稳端庄的中式元素上使用了极具女性色彩的粉红色，而且使用面积非常大。这种阳刚中展现阴柔之美的手法正符合“一阴一阳之谓道”(《周易·系辞上》)的中国传统美学观念。但是，值得注意的是：设计师在使用阴柔且华丽的色彩时，遵循了孟子推崇的“大”字。整个空间大气稳重，并无半点奢靡的俗气。

　　说到“大”与美学的关系，就不得不说到矛盾。试着想像一下：高耸而下垂威胁着人的断岩，天边层层堆叠的乌云里面挟着闪电在雷鸣，火山在狂暴肆虐之中，飓风带着它摧毁了的废墟，无边无界的海洋，怒涛狂啸着，一个洪流的高瀑，诸如此类的景象，在和它们相较量里，我们对它们抵拒的能力显得太渺小了。但是假使发现我们自己却是在安全地带，那么，这景象越可怕，就越对我们有吸引力。

　　人们站在对立的位置往往会由于视角的不同而发现美的事务。就像设计师对于本案过渡空间的处理手法：站在楼梯间仰望天花，点点灯光好似繁星闪烁，由于自身位置的低，越发觉得空间被视觉拉伸，不由得产生登楼观景的欲望。卧房的门口，一切线条又归于收敛，使人不禁在进入下一个空间前做好沉淀心境的准备。

　　细节，构成了空间的肌体，也彰显着空间的精神力量。关心居室的细节，就是关心空间的灵魂。完美的居室空间应该能够禁得起任何人、任何角度的审视。

　　阴阳刚柔并行而不容偏废，有其一端而绝亡其一，刚者至于偾强而拂戾，柔者至于颓废而暗幽，则必无与于文者矣。……文之雄伟而劲直者，必贵于温深而徐婉。温深徐婉之才，不易得也；然其尤难得者，必在乎天下之雄才也。